La ópera siempre será de los cantantes. Cuando un elenco está a la altura, lo demás pasa a un segundo plano. Así sucedió el año pasado en París, donde se reunieron tres estrellas -en el mejor momento de sus carreras- para celebrar la antepenúltima obra de Verdi: la estadounidense Sondra Radvanovsky (1969), volumen, seguridad, brillo, sentimiento; el alemán Jonas Kaufmann (1969), con su porte de galán de cine y su prodigiosa regulación del volumen; y el elegante barítono francés Ludovic Tézier (1968), de voz amplia, homogénea, nítida y timbrada.

El nivel musical compensa con creces el polémico planteamiento de Lotte de Beer (1981), responsable de la Ópera Popular de Viena (Volksoper Wien). Ni elefantes, ni pirámides ni otros estereotipos. Aida, que en 1871 inauguró el Canal de Suez, suele dar lugar a enfoques clásicos y ambientaciones egipcias, pero en su lugar, la directora holandesa lanza una crítica al imperialismo europeo del siglo XIX y a la representación artística de los pueblos colonizados.